Teoría musical/Fundamentos de la Teoría Musical/Intervalos diatónicos y cromáticos

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Teoría musical/Fundamentos de la Teoría Musical

Recordemos que en los tonos y semitonos hay dos tipos (cromáticos y diatónicos).

De la misma forma los intervalos se pueden clasificar como diatónicos y cromáticos.

Los intervalos diatónicos son los que se producen entre dos notas que se encuentran en una misma tonalidad diatónica.
Los intervalos cromáticos son intervalos que se producen entre dos notas que no se pueden encontrar en una misma tonalidad diatónica, la única forma sería entre dos notas de una escala cromática.

En general, los intervalos cromáticos son enarmónicos de algún intervalo diatónico.

Intervalos diatónicos

Un intervalo diatónico está compuesto por dos notas que se pueden encontrar dentro de una misma tonalidad.

Por ejemplo el intervalo entre las notas Re y Sol♯ es una cuarta aumentada. Este intervalo se forma entre el IV y el VII grado de la escala de La Mayor, por lo tanto es un intervalo diatónico:

$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d gis>1_"4×" \cadenzaOn a b cis d_"IV" e fis gis_"VII" a \cadenzaOff \bar "|." }$

Los intervalos diatónicos son los siguientes:

Todos los intervalos mayores o menores.
Todos los intervalos justos.
El tritono que puede ser una cuarta aumentada o una quinta disminuida.

Todos los intervalos que hemos revisado hasta el momento son diatónicos.

Intervalos cromáticos

Recordemos la clasificación de los intervalos, veamos un ejemplo:

Ejemplo	Explicación
$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d bis'>1_"6×" \bar "\|." }$	Sabemos que entre el Re y el Si♯ hay una sexta: Recordemos que la tonalidad de Re Mayor tiene dos sostenidos: Fa♯ y Do♯. El Si es natural en la tonalidad de Re Mayor. Si el Si es sostenido, el intervalo es más grande. Es un intervalo de Sexta Aumentada.
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a' des>1_"4°" \bar "\|." }$	Sabemos que entre el La y el Re♭ hay una cuarta: Recordemos que la tonalidad de La Mayor tiene tres sostenidos: Fa♯, Do♯ y Sol♯. El Re es natural en la tonalidad de La Mayor. Si el Re aparece como bemol el intervalo es más pequeño. Es una cuarta disminuída.
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <ges' a>1_"2×" \bar "\|." }$	Sabemos que entre el Sol♭ y el La hay una segunda: Recordemos que la tonalidad de Sol♭ Mayor tiene: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ y Do♭. El La es bemol en la tonalidad de Sol♭ Mayor. Si el La es natural, el intervalo es más grande. Es una segunda aumentada.

Los intervalos cromáticos son enarmónicos de un intervalo diatónico. Lo demostraremos con los ejemplos anteriores:

Intervalo Cromático	Enarmónico de:
$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d bis'>1_"6×" \bar "\|." }$	$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d c'>1_"7-" \bar "\|." }$
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a' des>1_"4°" \bar "\|." }$	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a' cis>1_"3+" \bar "\|." }$
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <ges' a>1_"2×" \bar "\|." }$	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <fis a>1_"3-" \bar "\|." }$

Las segundas aumentadas en la escala menor armónica

Intervalo Cromático	Enarmónico de:
$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d bis'>1_"6×" \bar "\|." }$	$\relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <d c'>1_"7-" \bar "\|." }$
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a' des>1_"4°" \bar "\|." }$	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <a' cis>1_"3+" \bar "\|." }$
$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <ges' a>1_"2×" \bar "\|." }$	$\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f <fis a>1_"3-" \bar "\|." }$