Teoría musical/Armonía/Inversiones de los acordes

Los acordes se pueden invertir, tal como se pueden invertir los intervalos y las tríadas.

En un sentido más amplio, más que hablar de inversiones, lo correcto sería hablar de ordenamiento de las voces. El termino ordenamiento de las voces es más preciso porque, como veremos, el acorde puede estar en estado fundamental o invertido.

Las formas en las que ordenemos las voces del acorde se pueden clasificar según tres criterios:

Estado.
Posición.
Disposición.

Estado del acorde

El estado del acorde se define por la nota que utilicemos en el bajo.

El estado del acorde es una de las propiedades que más influye sobre su sonido, la nota que utilizamos en el bajo puede influir considerablemente sobre cómo suena un acorde.

Un acorde tiene tres estados, uno de ellos se denomina estado fundamental, los otros dos son las inversiones.

Para ilustrar esto, utilizaremos como ejemplo la tríada de Do Mayor.

Ejemplo	Explicación
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <c e g>1 \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass c } >>$	Se denomina estado fundamental cuando el bajo es la fundamental de la tríada, independiente del orden de las otras notas. En la tríada de Do Mayor la fundamental es el do.
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <c e g>1 \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass e } >>$	Se denomina primera inversión cuando el bajo es la tercera de la tríada. En la tríada de Do Mayor la tercera es el mi.
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <c e g>1 \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass g' } >>$	Se denomina segunda inversión cuando el bajo es la quinta de la tríada. En la tríada de Do Mayor la quinta es el sol.

Posición del acorde

La posición está determinada por la nota más alta o la voz soprano. La posición se indica con un número 3, 5 u 8, situado sobre el acorde.

Algunos ejemplos a continuación.

Ejemplo	Explicación
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <c e g>1^"5" \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass c } >>$	Se denomina posición de quinta al acorde cuya voz soprano es la quinta de la tríada. En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de quinta.
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <e g c>1^"8" \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass c } >>$	Se denomina posición de octava al acorde cuya voz soprano es la fundamental de la tríada. En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de octava.
$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { <g' c e>1^"3" \bar "\|." } \new Staff \relative c { \clef bass c } >>$	Se denomina posición de tercera al acorde cuya voz soprano es la tercera de la tríada. En el ejemplo, vemos un acorde en estado fundamental y posición de tercera.

Disposición del acorde

La disposición del acorde está relacionada con la forma en la que se ordenan las notas del bloque armónico superior (las voces tenor, contralto y soprano).

Si las voces del bloque armónico superior están separadas por intervalos de terceras y/o cuartas, hablamos de una disposición cerrada.

$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/1 \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #-1 \mark \markup { "Acordes en Disposición cerrada" } <c e g>1^"5" <e g c>1^"8" <g c e>1^"3" <c, e g>1^"5" <e g c>1^"8" <g c e>1^"3" <c, e g>1^"5" <e g c>1^"8" <g c e>1^"3" \bar "|." } \new Staff \relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass c_\markup \left-column {"Acordes en" "Estado" "Fundamental"} c c e_\markup \left-column {"Acordes en" "Primera" "Inversión"} e e g_\markup \left-column {"Acordes en" "Segunda" "Inversión"} g g } >>$

Si las voces del bloque armónico superior están separadas por intervalos de quintas y/o sextas, hablamos de una disposición abierta.

$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/1 \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #-1 \mark \markup { "Acordes en Disposición abierta" } <e c' g'>1^"5" <g e' c'>1^"8" <c, g' e'>1^"3" <e c' g'>1^"5" <g e' c'>1^"8" <c, g' e'>1^"3" <e c' g'>1^"5" <g e' c'>1^"8" <c, g' e'>1^"3" \bar "|." } \new Staff \relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass c_\markup \left-column {"Acordes en" "Estado" "Fundamental"} c c e_\markup \left-column {"Acordes en" "Primera" "Inversión"} e e g_\markup \left-column {"Acordes en" "Segunda" "Inversión"} g g } >>$

También existe la disposición mixta o semiabierta en la que los acordes pueden presentar voces separadas por terceras o cuartas y voces separadas por intervalos de mayor extensión. En el capítulo Duplicaciones y omisiones se revisarán algunos casos que exigen una disposición semiabierta.

A continuación se presentan algunos ejemplos de acordes en disposición semiabierta:

$\new GrandStaff << \new Staff \relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/1 \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #-1 \mark \markup \left-column { "Acordes en Disposición" "semiabierta" } <e g g'>1^"5" <g c>1^"8" <c e>1^"3" <e, g>1^"5" \bar "|." } \new Staff \relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass c <e g> <g c> <c, g'> } >>$

Reglas básicas para ordenar las voces del acorde

Hay algunas reglas para ordenar las voces de los acordes:

Tener en cuenta la tesitura de la voz humana o el instrumento para no exigir demasiado a los instrumentistas o cantantes.
Las voces del bloque armónico superior (soprano, contralto y tenor) deben tener una separación de una octava como máximo.
La separación entre el bajo y el tenor puede ser mayor, puede llegar hasta la quinceava (dos octavas).