Teoría musical/Armonía/Progresiones armónicas
Progresiones armónicas y circulos de quintas
Introducción
[editar]La progresión armónica trata sobre el movimiento de los acordes de una pieza y sirven de base a la melodía musical. Puede pensarse en los acordes como en las columnas de una construcción y las melodías en los detalles que van soportados sobre dichas bases.
El movimiento de los acordes está basado en patrones o círculos armónicos típicos y en variaciones de estos que son dados bajo unas reglas básicas de conducción de voces y acordes sustitutos.
Ciclos de Quintas
[editar]El movimiento de acordes siguiendo la regla de ir incrementando en un intervalo de quinta las notas de un acorde para producir el siguiente acorde y así sucesivamente produce la siguiente progresión conocida como ciclo de quintas:
C G D A E B/Cb F#/Gb C#/Db G#/Ab D#/Eb A#/Bb F C (fin del ciclo)
Ciclo de Cuartas
[editar]Si tomamos el ciclo de quintas tocamos los acordes desde el final hasta el inicio tendremos una progresión de acordes cuyo movimiento está dado por intervalos de cuartas entre las notas sucesivas de los acordes. Tomando el ciclo de quintas e invirtiendo la progresión tendremos el ciclo de cuartas:
C F Bb Eb Ab Db Gb B E A D G C (fin del ciclo)
Progresión II - V - I
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Una de las progresiones más comunes en la música jazz como en la música popular está conformada por la progresión de acordes II - V - I. Esto quiere decir que si estamos en la tonalidad de C mayor, la progresión de acordes estará conformada por: Dm7 - G7 - Cmaj7. Esto es así porque tenemos que situarnos como referencia en nuestra escala diatónica, que como vimos anteriormente al ser armonizada posee los siguientes acordes: Imaj7 - IIm7 - IIIm7 - IVmaj7 - V7 - VIm7 - VIIm(b5)(b7) o VII séptima semidisminuida. Con la fórmula anterior podemos construir la progresión II - V - I sobre cualquier tonalidad, basta saber que la II es siempre una menor séptima, la V una séptima dominante y la I es mayor séptimo.
Ejemplos de progresiones II - V -I en varias tonalidades:
Dm7 - G7 - Cmaj7 (tonalidad C)
Bm7 - E7 - Amaj7 (tonalidad A)
Cm7 - F7 - Bbmaj7 (tonalidad Bb)
Tonalidades con escalas menores
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Para usar la tonalidad relativa de C mayor (A menor) se tiene que tomar el VI grado (aeol) de la tonalidad de C mayor como tónica o grado I (Ver cuadro anterior):
I--------II-----------III---------IV-------V--------VI--------VII
Am7 - Bm7b5 - Cmaj7 - Dm7 - Em7 - Fmaj7 - G7
Como puedes ver, en esta tonalidad no aparece la función de dominante, porque el acorde que se genera en el Grado V es menor. El resultado sonoro es que no hay un "centro gravitatorio" definido, al no existir la oposición que se genera entre la tensión que produce un acorde de dominante y la relajación de la tónica.
Para solventar esta situación, se "inventó" la escala menor armónica, alterando el séptimo grado ascendentemente y quedando la siguiente formulación interválica: 1 2 3b 4 5 6b 7. De esta manera, ahora el quinto grado tendrá un acorde de dominante en condiciones con su tendencia natural a resolver en la tónica.
La escala menor armónica de A estaría formada por las notas A B C D E F G# y si la armonizamos con acordes cuatríada superponiendo terceras, el resultado final será:
I--------------II-----------III-------------IV-------V-----VI--------VII
Ammaj7 - Bm7b5 - Cmaj7#5 - Dm7 - E7 - Fmaj7 - G#º
Recordar que las cuatríadas anteriores se forman de las siguientes tríadas:
I-------II--------III-------IV-----V---VI--VII
Am - Bdim - Caug - Dm - E - F - G#dim
No confundir el acorde G#º con el acorde G#dim.
Tampoco confundir el acorde Amaj7 con el acorde Ammaj7.
Acordes Sustitutos
[editar]Pueden construirse variaciones de la progresión II - V - I apoyados en el concepto de los acordes sustitutos. Un acorde sustituto es aquel que contiene notas comunes al acorde a sustituir, por ejemplo, si queremos sustituir dentro de una progresión II - V - I en C al V acorde que corresponde a un G7, tenemos que Bm(5b)(7b) posee tres notas comunes al G7, veamos que notas conforman cada acorde, G7: G-B-D-F y Bm(5b)(7b): B-D-F-A, nótese que ambos acordes tienen en común las notas: B,D,F, basados en esto podemos decir que Bm(5b)(7b) puede sustituir a G7 en la progresión. A continuación se muestra la progresión original y la modificada:
Dm7 - G7 - Cmaj7 (tonalidad C)
Dm7 - Bm(5b)(7b) - Cmaj7 (tonalidad C)
Si escribimos en bajo numerado el patrón anterior tenemos:
Dm7 - G7 - Cmaj7 -> II - V - I
Dm7 - Bm(5b)(7b) - Cmaj7 (tonalidad C) -> II - VII - I
el acorde sustituto corresponde al séptimo grado (VII) de la progresión armónica de C mayor.
En líneas generales y resumiendo tendremos una lista de acordes sustitutos para la progresión. Estos se muestran a continuación escritos en la modalidad del bajo numerado:
I -> sustituto VI y II
II -> sustituto IV
V -> sustituto VI disminuida
Aplicando las sustituciones conseguimos variaciones interesantes. Algunos ejemplos:
IV - V - I
II- V - I - VI aquí VI es un sustituto de I6
I - IV - VII - VI - II - V - I
Secuencia de Acordes
[editar]“Reglas” para progresiones de tonalidades mayores:
- El grado I pueden aparecer en cualquier parte de una progresión.
- El grado II conducen al grado I, V o VII.
- El grado III conducen al grado I, II, IV o VI.
- El grado IV conducen al grado I, II, III, V o VII.
- El grado V conducen al grado I o VI.
- El grado VI conducen al grado I, II, III, IV o V.
- El grado VII conducen al grado I o III.
“Reglas” para progresiones de tonalidades menores:
- El grado I pueden aparecer en cualquier parte de una progresión.
- El grado II conducen al grado I, III, V o VII.
- El grado III conducen al grado I, IV, VI o VII.
- El grado IV conducen al grado I, V o VII.
- El grado V conducen al grado I o VI.
- El grado VI conducen al grado I, III, IV, V o VII.
- El grado VII conducen al grado I.