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Catálogo de obras de Erminio Blotta/Argentina/Provincia de Santa Fe/Rosario/Edificios públicos

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Rosario

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Obras en edificios públicos de Rosario

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Palacio Municipal (calle Buenos Aires Esq. Santa Fe)

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  • 1941 febrero 12: placa alegórica del coronel Rosendo M. Fraga (gobernador de la provincia de Santa Fe 1858-1860), 1.º piso.
  • 1951 agosto 17: torso del general San Martín en la ancianidad, en el patio interno cerrado.

Palacio Vasallo, Honorable Concejo Municipal (1º de Mayo y Córdoba)

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  • 1950 febrero 25: placa monumental con retrato del general San Martín, en el Recinto de Sesiones del Honorable Concejo Municipal de Rosario, calle Córdoba y 1º de Mayo.
  • Placa con alegorías y retrato del senador Lisandro de la Torre, triforio del Honorable Concejo

Bancos

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Banco Municipal de Rosario
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  • Diseño total, realización de exhornos (extraídos y en custodia), de las tres puertas exteriores del ex edificio Sede Central del Banco, calle Sarmiento 1350 (en 2006, Cuerpo de Ejército IIº). Información del Lic. Godoy Mori.
  • 1946 febrero 1º: placa monumental simbolizando la integración del Banco con los factores de la producción rosarina; ensamble de dos subunidades, de 40 kg c/u, “50º aniversario del Banco Municipal”, bronce, firma tipográfica “ESC. E. BLOTTA”, hay presencia de huellas digitales. Presenta dos escudos: a) el Municipal, b) del Banco, fechado MCCMXCVI - MCMLXVI, San Martín 730. En exposición en el Salón Central en planta baja. Sitio original: salón central lado izquierdo, Sarmiento 1350: instalación apoyada en mármol (destruido en la siguiente estación; actual: en el TESORO del Banco Municipal. Expuesta en 1997 y en 1999 en el hall central de planta baja; y en la Feria de las Colectividades, en noviembre de 2002.

Clubes de Rosario

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Club Hípico General San Martín, tel. 451 5491 Dirección: Juan José Paso 7770
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  • Torso del general San Martín, en pedestal de mampostería. Cemento pompeyano repintado, estado regular (vto. L. Vignoli)
  • Torso de directivo NN del Club. Despedestalizado. Abandonado. En cemento pompeyano pintado. Estado regular
Club Atlético Provincial (bulevar 27 de Febrero 2672)
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  • 1935: torso de Juan A. Cecchi.
  • 1950: placa con retrato del general San Martín. Galería de placas.
  • 1957 octubre 12: Monumento a la madre, jardín externo de la Biblioteca.
  • Torso del general San Martín, estadio.
Estadio Rosario Central (Av. Génova y Av. del Centenario)
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  • 1969: torso de Federico José Flynn Doyle (15.3.1894 -† 10.12.1965) presidente del club de fútbol Rosario Central) acceso a la pileta.
  • 1968: placa alegórica al deporte.
Estadio Newell's Old Boys (Av. Dr. Lassaga y Av. E. Morcillo)
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1931 abril 2: placa monumental con retrato de Ernesto Celli.

Club Policial (Entre Ríos 251)
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  • 1952 agosto: torso del general José de San Martín.
  • 1963 febrero 17: torso de Nicolás Vallaro (ex jefe de policía de Rosario).
Otros clubes de Rosario
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  • 1932 noviembre 26: torso del Indio Patoruzú (personaje argentino de historietas creado por Dante Quinterno), en el desaparecido club Patoruzú Fútbol Club P.F.C. Campo de Deportes, Mendoza esquina Brasil. S/D
  • 1972 octubre 12, jueves: busto de bronce, del jugador Gabino Sosa, en el club de fútbol Central Córdoba, Virasoro Esq. Juan Manuel de Rosas. Dos bustos: el del Estadio Gabino Sosa (ochava de Juan Manuel de Rosas y Virasoro) y otro en la sede social en el 2º piso en oficina administrativa.
  • 1956 setiembre 9: torso de Domingo F. Sarmiento. Centro Cultural y Deportivo D. F. Sarmiento.
  • 1960: Placa con retrato de José M. Olaeta, Club Argentino, Barrio Sorrento.
  • 1961 junio 25: torso del Dr. C. Dardo Zubizarreta, Club Social Zona Sur, Maipú 3051.
  • 1964 marzo 29: torso del ex directivo Rodolfo F. Carrillo, en el Club Sportivo América, Tucumán 2159.
  • 1972 enero: torso monumental del folclorista santiagueño w:es:Andrés Chazarreta (1876-1960), en la Asociación Santiagueña, San Juan 2268.

Bibliotecas de Rosario

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Biblioteca Argentina Dr. Juan Álvarez (calle Presidente Roca 731)
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  • 1952: torso de Domingo F. Sarmiento, cemento, donó el autor.
Biblioteca y Archivo Histórico Social "Alberto Ghiraldo", Carriego y M. Paz
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El anarquista Piotr Kropotkin
Otras bibliotecas
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Museos de Rosario

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Museo de la Ciudad (bulevar Oroño 2300, Parque Independencia)
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  • 1955 mayo: placa con retrato del poeta Almafuerte, cemento patinado bronce, escrito “Almafuerte”, firmado “Blotta”, sitio original: Biblioteca Argentina.
  • 1951: torso del egiptólogo francés Jean François Champollion (1790-1832) cemento patinado bronce, ruinoso, escrito “Champollion”, firmado “Blotta” sobre una solapa de su chaqueta. Sitio original: Biblioteca Argentina. AEB. V. Restaurado, instalado, el 30 de diciembre de 2014, en Bv. Oroño 1120, a 30 m del Dante de Blotta.
  • Placa con retrato del senador rosarino Lisandro de la Torre (1868-1939)
  • Busto monumental del político y presidente argentino Bernardino Rivadavia (1780-1845), cemento patinado blanco (con polvo de mica), exterior, firmado “Blotta” en el lateral derecho (algo ilegible por desgaste). El torso y el pedestal se prepararon para el monumento, a erigir en 1928, en calle Córdoba y Rivadavia. En 1964 el busto se colocó en el jardín de la ex entrada de la Biblioteca Argentina. El pedestal sirvió para el monumento a De la Torre. V. En 2015 en Estatuaria Municipal de Rosario.
Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino (Av. Pellegrini 2002)
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Poeta Domingo Fontanarrosa (por Erminio Blotta, Rosario)
  • 1915: placa del joven poeta Domingo Fontanarrosa (1893-1921). Donado, en 1999, por el escritor Rodolfo Montes I Picot.
  • 1930 aprox.: estatua del dibujante Manuel “el Negro” Zamora. Donado, en 1999, por el escritor Rodolfo Montes I Picot.
  • 1934: obra "Taller" (al Salón de Otoño del Castagnino) Constitución de las estatuas. 1924 aprox.: estatua de Herminio (su hijo mayor) a los 5 años (en la mano sostiene una pequeña estatua de la Virgen María); yeso patinado oscuro (luego pintado blanco mate), de 98 cm, sin firmar. 1925 aprox.: estatua de Elio Antonio (2º hijo) a los tres años, yeso patinado oscuro. Transfigurado a Niño Jesús, por su hija Prof. escultora María Alba. 1932 aprox.: estatua de María Alba (su tercera hija) yeso patinado oscuro. Constitución de la obra "Taller": esta obra nombrada "Taller" (Gran Enciclopedia Argentina de Diego A. de Santillán, 1956, p. 521.) se organizó en un pedestal global, de madera terciada patinada muy oscuro, con tres tarimas de diferentes alturas, para lograr que las estatutas entronizadas, llegaran sus tres cabecitas a la misma altura. Presentación al premio Salón de Otoño del Museo Castagnino, 1934. El Jurado otorgó a la obra "Taller" el 1er premio y Adquisición por la Entidad. Mas, a los pocos meses, se efectuó un Expediente Sumarial de Plagio, fallando en contra del autor. Le fue devuelta esa obra. Ya en los años 2000, el Museo Castagnino desagravio al autor, generandose otro Expediente de reconsideracion acerca del fatuo plagio, del premio adquisicion. Restauro de la estatua de María Alba, en Artejaf, 2016. Su hijo Claudio Artemio, les dio la estatua de Alba al Grupo de Arte ARTEJAF. Y, en 2016, tras aproximadamente 83 años de realizada la escultura de su hija “Alba”, con el paso de los años la escultura mostraba un evidente deterioro general, potenciado por su frágil materialidad. Presentaba partes faltantes, agrietadas, fragmentadas y rayadas. Revelaba un repinte en la parte inferior, con pintura sintética y una deteriorada patina en el resto. Se quitó la suciedad superficial y consolidó la estructura, se agregaron partes faltantes, sellando y reforzando grietas. Realizando una unificación cromática y protección a través de pigmentos, base de poliuretano y dorado sobre color base neutro, tratando de respetar el color original. Tal color, esta desajustado al deseo del escultor del uso de patinado casi negro (marron africano oscuro semimate) Los restauradores, desconociendo la obra originalmente esculpida, terminada, y presentada al Salón de Otoño, han escrito: -Queda pendiente una reinterpretación ilusoria del objeto que la niña portaba…- Lo asombroso de esa interpretación, es que el autor resolvió una fantasmática presencia de lo ilusorio. El autor debe sentirse, seguramente, logrado en perpetuar la pregunta ¿ Qué llevaría la niña en el vano de sus manos ? Una de sus nietas arriesgó: ¿un ánfora?
Museo Histórico Provincial de Rosario Dr. Julio Marc (Av. del Museo S/N, Parque Independencia)
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  • Realizó esta obra, en bronce, con una pátina casi negra mate, que incluyó el ocultamiento de su firma. Los restauradores del Museo Marc quitaron tal "piel". Al compararla con la imagen que se halla en una Revista de Medicina de la Facultad de Ciencias Médicas y con otra foto propiedad del escultor y las tres guardan la misma fisonomía de haberlas realizado Blotta. Esas tres realizaciones son de la 1ª época de hechura de Evita. Posteriormente, en 1973 con esa misma cabeza, realizó otra matriz para hace varias copias más, una de las cuales se encuentra en el edificio del Sindicato del Seguro de Rosario. La cabeza de Eva (no es un busto ni torso) tiene una base para colocarlo sobre una mesa, supondríamos que pudo haber estado en el despacho del Decano de la Facultad de Ciencias Médicas Dr. José D. Imhoff (comitente de Blotta de los bustos del Tte. Gral. Perón y de Evita, gran amigo del escultor e incondicional a las condiciones de realización de sus obras de arte). Blotta "amaba" las pátinas muy subidas de tonos (esta de tan alto tenor que casi es negra)

En el Museo Histórico Provincial de Rosario Dr. Julio Marc lo "restauraron" quitándole la pátina-pintura concebida por el autor, quitando valor a tal restauro. El análisis y recomendación del escultor Francisco Pelló, de no tocar tal "piel" fue desconocida. La obra llegó de manera clandestina, al Museo, en época de la dictadura, con la cubierta tal cual imaginada por su autor, y con un golpe en la frente que no afectó la "piel". Luego del dictamen verbal del escultor y colega del difunto Blotta, Don Francisco Pelló, el Museo Marc contradiciendo ese aporte de Pelló, y las buenas prácticas de restauro, lo intervino, retirando la espesa pátina que ocultaba tanto defectos de soplado, de la fundición a la tierra-arena, como la propia firma que el escultor deseaba ocultar. No le respetaron ni la génesis de la obra, ni la opinión en contra del artista Pelló. En los álbumes fotográficos, del escultor Blotta, se halla esa imagen de la obra intacta. Y esa obra, permaneció en el estudio del escultor, quizás hasta mayo de 1973, cuando decidió recrear un busto de Eva, usándola de molde. Y luego, les llegó al Museo Histórico Provincial de Rosario Dr. Julio Marc. Luego el Museo, pidió la opinión técnica del artista, escenógrafo, poeta, y restaurador Francisco Pelló. Desoyeron su autorizada opinión, y procedieron a intervenir esa obra, que hasta el 2046 (70 años tras el deceso del escultor) tienen los derechos de autor, sus derechohabientes, estudio de caso de restauración del patinado negro: obtener dictamenes escritos de peritos restauradores estatales y privados, con el fin de realizar posible reparación del daño infligido a la tarea artística del escultor Blotta. Además, si fuese factible el restauro del golpe en la frente de la obra.

Referencias

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  • Álbum fotográfico y hemerográfico del escultor Erminio Blotta Mainieri (1893-1976), en custodia de su hija Beatriz Carmen Blotta Prieto
  • Artículos de María Amanda Bergnia de Córdoba Lutges (1889-1978) acerca de la estatuaria urbana en plazas de Rosario, en el periódico La Capital
  • Carpeta administrativa del escultor Blotta. En custodia de María Teresa Blotta Agostini
  • CMREU: Centro Municipal de Restauración de Estatuaria Urbana, Av. Pellegrini y Ricchieri.
  • CP: colección privada
  • EMR: Escuela Superior de Museología de la Municipalidad de Rosario, San Lorenzo 2233, 5.º piso (director en 2005: Alfredo L. Tornimbeni).
  • G17MR: Galpón 17 (Centro Municipal de Restauración de Estatuaria Urbana), a 400 m al noroeste de la Estación Fluvial, ex director: escultor Marcelo Castaño.
  • LBP: legado Blotta Prieto, estatuaria en la última residencia del escultor Blotta, cortada Marcos Paz 3160.
  • LCBP: listado de obras de Claudio Artemio Blotta Prieto (hijo menor del escultor), en 1978.
  • LFYC: listado de obras en Paraguay por Fulgencio Yegros Calcagno, publicado en La Capital.
  • LBS: fotografías de Luis Antonio Blotta Stengel (nieto del escultor).
  • Luis Aguirre Sotomayor: referencia a la publicación de Luis Ernesto Aguirre Sotomayor (1915-2004, docente, periodista y escritor rosarino, biógrafo del escultor): Vida… de Erminio Blotta (pláticas, 1970), mimeografiado. En 1982 se publica en la Revista de Historia de Rosario Año 20, n.º 34 (pág. 21-51), con once imágenes, titulado «C. Erminio Blotta, escultor autodidáctico» (la C proviene de «Carmen»: el nombre de su difunta hermana (1896-1900), de quien el escultor Erminio utilizó su partida de nacimiento). En la reedición el autor Sotomayor confunde la C y escribe G. Se podría entender como una metáfora de la confusión de nombres creada quizás involuntariamente por el escultor.
  • Recortes de periódicos (principalmente de La Capital) en la hemeroteca de Ana María Blotta Agostini (nieta del escultor). Están algunos de los artículos de María Amanda Bergnia de Córdoba Lutges (1889-1978) acerca de la estatuaria urbana de Rosario (por ejemplo el del 11 de noviembre de 1962, en la 2.ª sección: «Plaza de Alberdi »).
  • V.: visto entre 2004 y 2006 por Luis Antonio Blotta Stengel (nieto del escultor), salvo excepciones.

Glosario

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  • Art.: artículo.
  • Busto: solo representa la cabeza.
  • Cemento: cemento pompeyano (que contiene mica).
  • Estatua propia: en pie
  • Hermes: un torso que se prolonga por su base en forma de alto pedestal, más estrecho hacia abajo y sin solución de continuidad con la figura
  • pp.: páginas
  • S/D: sin datos
  • Torso: parte superior del tórax, comprendida la cabeza
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